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在这里其实并不是讨论“绝对无限”的概念和公理集合论之间的相容性，换个例子就比如，1/0 在通行的算术公理体系下是无效，但是却是可以被人的认识所设立、朝向的。而它与当前公理体系的不相容性也就揭露出其作为理论之中的一个”盲点“而存在，这与后面关于伦理革命论的讨论是呼应的。
首先应当明确现象学中绝对价值的出发点是完全内在的，然后进一步的，绝对价值体现在伦理主体绝对的否定性中——当然可以有一种价值存在于相对的价值体系中，但这个假设不能回答以下两个问题：
1. 为什么伦理主体能够认识这套相对的价值体系。
2. 为什么伦理主体有能力超越既定的价值体系。如果假设对于价值体系的价值判断也是一种相对的价值体系，那么就产生了无限倒退。在这个意义上，我们把绝对价值定义成终止这种相对价值判断的无限倒退的点位。
可以把绝对价值比作一个点。
就像数学里即使我们为无限分级（ℵ0，ℵ1……），也能设立一个绝对无限（absolute infinite）将一切囊括其中一样，绝对价值本身就代表着价值体系中的一个无限的奇点。这里与其说绝对价值像黑洞一样吞噬其他一切价值，不如说正是因为有绝对价值的存在，才使得客观价值的构建成为可能——一个讨论得更广的类似论题可能是，“正是因为主体本身具有无限性，才使得认识有限的客体成为可能”。
在我的理解中，现象学对于客观价值和绝对价值的划分实际上就是对有限性和无限性之间关系的把握：主体首先应具有无限的绝对价值，才能够成为伦理主体来认识自身与自身之外的客观价值，并做出伦理抉择（所以才说代表绝对价值的人格是伦理主体行动的原点）。但这个结论是何以成立的？
这里我们回到刚才的伦理抉择：“一个母亲面对拯救自己的孩子还是拯救整个国家的困境该如何做出抉择。”
这里有三种情况：
1. 如果母亲无论对于孩子还是对于国家，都只意向到了客观价值，那么伦理困境就不存在——客观价值之间的比较是形式化的。
2. 如果母亲对于一种一方意向到了绝对价值，另一方仅意向到客观价值，那么伦理抉择也是直接的——绝对价值的牺牲不可被任何客观价值弥补。
3. 母亲在二者之上都意向到了绝对价值——这才是伦理困境之所以为困境的原因。
伦理困境之所以为困境，并不是因为绝对价值发生了分裂，让我们不得不在不同的绝对价值之间做出抉择和牺牲——恰恰是因为它始终保持着同一性，始终让母亲意识到，在拯救自己的孩子和拯救整个国家的背后，隐藏着那个相同的、一切客观价值都与其发生短路的奇点，那个唯一的绝对价值，这才使她认识到这是一个困境：有一种现实性的力量——一种符号性的暴力让她不得不把最初认识到是同一的东西设立为差异，否则她将无法做出任何有意义的、内部性的抉择，于是价值的“客观”评判体系才会被立刻生产出来。
我们可以提出一套类似科学革命论的“伦理革命论”：绝对价值不断使得客观价值的评价体系日趋精密，但这个体系因为有绝对价值自身作为奇点，不可能是完备的。在体系发展到一定复杂度后，其在指导伦理实践中所表现出的不足和矛盾将越来越明显，于是就需要“重估一切价值”，重新审视那个不得不让我们做出抉择的现实性力量，进行伦理观念的革命。
最后简化了说就是，胡塞尔的意思是先别管宽泛意义上的个体/主体性之类的到底是什么，我们先从内在性出发考察伦理主体的构成。
然后胡塞尔发现了两种价值，可以比较的客观价值和不可比较的绝对价值。胡塞尔发现实现客观价值最大化的行为也有可能对于伦理主体而言是不道德，所以就存在一种绝对价值是无法比较的、无法被客观价值吸收的。
在这里胡塞尔继承康德的理念，认为这种绝对价值就是人格，这个人格（person）不是作为伦理主体的人格（personality），而是在一种意向行为中，构成了伦理主体的原初中心的、作为意向对象的人格。这个人格具有绝对价值。（所以在这里我的观点就是不管有几个personlity的独立个体，如果他们真的有同样的person，那么做出的伦理抉择也会是相容的，也应当被视为同一个伦理主体）
在这个意义上，我们可以说，这种人格是规定性的、作为目的的人格。胡塞尔将朝向这种人格的意向行为叫做“纯粹之爱”，所以他的伦理学可以被叫做「爱的现象学」。
胡塞尔认为这种爱（也就是这种意向行为）是和偏好（朝向事物的客观价值）所对立的。它是一切伦理主体的起点——爱着做出行为。
好耶！（对了如果只是调整文字对齐或者该粗体的话直接用可视化模式下的工具栏里的按钮就可以了，可以看一下我发在学习教程里的文章
感谢发言讨论——！
世界观故事剧情的合理自洽是很好的\(^o^)/并且内容的连贯性与处处隐藏的细节（语言、文化、历史等）也正是组成架空世界美感的很大部分，另外一部分则是故事或者设定本身在语言文字上的艺术性（遣词、画面感、内涵等）。
创作准则中的艺术性原则阐明被判定为优秀架空世界创作的作品应综合考虑上述要素，具体而言：
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- 设定创作在构建起架空世界内核的同时，不能丢失语言的美感。
不同创作者对于自己的架空世界如何在理论层面上自洽的考虑是有深有浅的，以魔法的原理为例，有些创作者只设定了魔法的种类和魔法产生的现象，有些则建立了一套极其复杂的世界法则来阐述魔法产生的底层原理。但这样的差异并不会决定哪一方会创作出更好的作品：如果构建出复杂法则的创作者无法用可被理解且引人入胜的内容将读者带入世界观中，就更无法驱使他们剥离作品艺术性本身去研究、讨论这些底层设定。
为此，很多创作者间都产生过“架空世界究竟是作品重要还是设定重要？”的讨论。「荏苒之境」则将设定也包含进作品的范畴中，认为设定也可以用艺术性来衡量——不仅是它在内容上的一致性和深度，还有它是否能有效地将读者带入关于架空世界的无限幻想中。
